做Kendrick Lamar的创作人，能赚多少钱？
尽管录制音乐产业因为流媒体的繁荣而复苏，大多数音乐人需要面对的现实，却是仍然无法从流媒体服务中赚取到可观的收益，即便是当他们与现下最炙手可热的一线歌手进行合作。
作为享誉业内的词曲作者，Sam Barsh的履历表从上世纪末到近年来都十分光鲜，他不仅曾与Babyface、Boys II Men、Stevie Wonder和Gregory Porter等人一起演出，近两年来更是参与了包括Kendrick Lamar和Anderson.Paak备受赞誉和商业成功的多支单曲和专辑的创作，其余的合作者还包括Wiz Khalifa和Logic等。此外，Sam也活跃在制作方面。
近期，Sam Barsh在社交主页上分享了自己所参与创作作品从流媒体音乐服务中获得的版税收益。作为提醒，他告诉粉丝这些数字将会让很多人都“感到震惊”。在长文中，Sam透露他从为Kendrick Lamar创作的作品中获得了不到2万美元的收入。“Kendrick Lamar的单曲《Institutionalized》和专辑《To Pimp A Butterfly》，为我带来了不到2万美元的流媒体版税收益。我拥有这首歌曲12%的版税分成，而这张专辑已经获得了来自RIAA的白金销量认证，赢得了一座格莱美奖，并且在全球范围内获得了瞩目成功。”
与Anderson.Paak的合作，则为他带来了不到5000美元的收益。“Anderson.Paak专辑《Malibu》中的两首歌曲《Heart Don’t Stand a Chance》和《Your Prime》总共为我带来了不到5000美元的收入。我拥有每首歌16.66%的分成，而《Malibu》在欧洲已被认证为了黄金销量专辑，获得了一项格莱美奖提名，并且将Anderson.Paak送上了摧残星途。”另外，他还透露自己从为Logic创作的《Black Spiderman》中收获了区区2000美元的收益。
不过，Sam也从与Aloe Blacc的合作中尝到了甜头。他表示，为Aloe Blacc创作的《The Man》为其带来了近20万美元的收入，且他只有这首歌8.5%的分成权。但这笔收入却与流媒体服务扯不上太大关系，因为《The Man》最开始是在传统的AM或FM电台取得成功的，之后因为对电视节目、电影作品和广告的同步授权，版税也自然水涨船高。
“《The Man》在英国官方榜的流行类榜单中夺得了冠军，在全球范围内也在前5，销量超过了400万。”事实上，考虑到《The Man》发行于5年前，一方面版税收入自然会因为长时间的累积而更高一鞋，另一方面，Sam则认为是因为当时数字下载仍然占据着重要位置。
作为对比，流媒体音乐还是无法带来可观的收入。以成为医生为例，Sam指出了流媒体行业对创作人造成了不公现象。“假如你的梦想是成为一名医生，你也知道要实现这个梦想并不容易，但因为这个职业代表着一种更加舒适的生活，因而你打算放手一搏。为进入一座大学，你在高中努力学习；终于，在花了无数个日日夜夜，将社交活动都抛诸脑外后，你考进了一所最顶尖的大学。你学的更努力了，拿到了优秀的绩点，然后终于准备好作为一名经过从业认证的医师进入到一所医院开始全新的历程。再后来，经过更加刻苦的工作和一些运气的光顾，你得到了全国最受赞誉的医院的医生位置。但当你要签合同的时候，你发现那份可以拿到40万美元年薪的工作却只能给你6万美元。”
但不久后，Sam Barsh撤下了这篇文章，并在新文章中称自己从制作部分获得的版税收益其实还是要比创作部分的高。另外，他还强调称，尽管流媒体尚未给创造人们带来有效收益，但“这些服务对音乐人们而言的确是有好处的，因为他们可以在上面获得曝光度，然后去巡演以及销售周边等。最后，他也希望创作人们不要因此放弃写歌。“流媒体服务已经在这儿了，我们必须与它们进行合作。”
显然，“既来之则安之”成为了音乐人们唯一的选择。但当头部的一群人都无法从流媒体服务中获得令人满意的收入时，大多数独立音乐人的处境也就可见一斑了。
编辑：宋子轩
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